众所周知,中国戏剧是综合性的艺术。在中国戏剧中,所有元素——念白、歌唱、音乐、舞蹈、武打、哑剧等构成统一和谐的有机体。1935年3月,梅兰芳剧团在苏联演出一些剧目之后,许多观众明确地认为中国戏剧是舞蹈的戏剧。一篇评论文章写道:“或许,节奏感是中国戏剧主要和最迷人的品质。它渗透到演员表演的面部表情技巧和身段动作中,使表演动作具有令人惊异的优美,并能轻松敏捷地转换到武打技巧上
王文金老师印象
古绍庆
我于1981年考入河南大学中文系读书。中文系81级200名同学，分六个班，又分两个大班集体上课。一二三班为一大班，四五六为二大班。我在四班，归属于二大班。两个大班的老师是专职的，二大班的同学一般情况下听不到一大班老师的课。
当时，王文金老师曾教一大班的课，就与二大班的同学没有交集了。在我的印象中，王文金老师瘦瘦的，总是满脸笑容。
毕业后，听说王老师升任河南大学校长了，这是中文系的荣耀。后来加了武新军院长的微信后，常常可以看到王文金老师的一些消息。遗憾的是，我从未听到他的授课和教诲。但王文金老师还是给我留下深刻印象的。
1984年，康保成老师考上了中山大学王季思先生的戏曲博士研究生。一天，中文系在学10楼即飞机式教学楼一楼东123阶梯式大教室为康保成老师举办欢送仪式。这个欢送仪式就是王文金老师主持的。在欢送仪式上，王文金老师手捧一个小包。王老师说这是送给康老师的礼物，是一包开封的土，最后嘱康保成老师：“宁恋本乡一捻土，莫爱他乡万两金。”这不是《西游记》唐王唐太宗李世民送别玄奘西天取经的赠言吗？专家学者的赠言果然与众不同，给我留下深刻的印象。
写作，往往写的都是自己身边的人和事，或曾关心关怀帮助过自己的师长和贵人，或是令人感动给人启发等的事情，写的是我见我闻我历我的世界，我思我想我感我的审美。（.8.6 16：00）
多年前，台湾省学者唐文标先生写了一本书，我只是大致浏览了一下，有些印象。唐先生在整本专著并没有解决自己提出的“中国戏曲，为什么以载歌载舞的形式演出”，但其研究方法和思路，令人耳目一新。大陆学者，自孙楷第、周贻白，到后来的张庚及其弟子，多以书籍考证。而唐文标先生除以书籍，还大胆推理并辅以实证分析，令人茅塞顿开。我虽不搞戏曲研究，却看出大陆的研究，至少落后几十年。
前两天看了一戏曲研究生导师的论文，觉得水平还不如四十多年前的内地学者，我甚至有了业余研究的冲动了。
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